台灣歌謠望春風：狗標勝利 爭奪寶座

1934 年 8 月，「台灣新音樂」史上有一件大事，旅日「台灣同鄉會」在楊肇嘉的建議下，舉辦一次深具意義的文化活動──「暑期返鄉鄉土訪問音樂會」，這是台籍音樂家史無前例的第一次合作巡迴演出，由《臺灣新民報》擔任後援，分赴台北、新竹、台中、彰化、嘉義、台南、高雄七個地方，林林總總的西洋樂器和西方聲樂的美感，讓人於流行歌曲之外，更體認「台灣新音樂」紮根的重要性。

1935 年，板橋林本源家族企業之一的日星商事會社特約代理了日本「勝利蓄音器株式會社」在台業務；「勝利」的商標係以一隻狗蹲在留聲機（電唱機）旁，側著頭聆聽音樂（美國 RCA 公司商標），因之時人稱為「狗標」。「勝利」有意與「古倫美亞」一爭長短，因此也投入了台灣流行歌曲的製作。

「勝利唱片」聘請畢業於「東京上野音樂學校」（今東京藝術大學前身）的張福興主持文藝部，張福興是台灣第一位留學學習西洋音樂的人，有「台灣新音樂之父」之稱，他以「學院」出身，毅然投身流行歌壇，可以說是一件不可思議的事，一直到今天，台灣的「正統」音樂人士還是不願「屈身」流行歌壇呢！張福興雖僅止任職了一年，但是運籌帷幄得宜，加上畢業於「台灣總督府醫學校」，執迷於民間歌謠蒐錄的「歌人醫師」林清月，也受託擔任歌詞的遴選，使「勝利」開始時就有穩健的規模，而得以和「古倫美亞」在市場上並駕齊驅。

張福興鼓勵年方二十歲的陳達儒進入「勝利」，成了專屬作詞家，也是「勝利」致勝的原因之一，因為他源源不絕的歌詞創作，確是當時的一股「新生」之力！

第一年，「勝利」唱片灌錄的產品有製作研究「京劇」（平劇）的顏龍光寫詞、陳秋霖作曲〈路滑滑〉（由張福興本人編曲），以及趙怪先詞、陳秋霖曲〈海邊風〉，陳君玉詞、蘇桐曲〈半夜調〉、〈月下相褒〉，陳達儒詞、蘇桐曲〈女兒經〉，陳達儒詞、陳秋霖曲〈夜來香〉。

「古倫美亞」本年除了周添旺詞、鄧雨賢曲的〈碎心花〉、〈滿面春風〉、〈南國情花譜〉，以及周添旺詞、黎明曲〈河邊春夢〉，陳君玉詞、鄧雨賢曲〈南風謠〉等，即再沒有什麼流行作品應市了，也就此一蹶不振，讓出了唱片業王座的地位。

1935 年 2 月 10 日，陳君玉、廖漢臣鑒於歌壇從業人員愈來愈多，乃有籌組社團的構想，於是由陳君玉、林清月、廖漢臣、黃得時、高金福擔任「台灣歌人協會」籌備委員，同年 3 月 31 日，假台北市太平町（今延平北路）奥稽沙龍（咖啡廳）三樓舉行成立大會，來自全島南北各地出席會員達五十餘人，會中選舉陳君玉為議長，並審查組織規則，選舉林清月、詹天馬、陳君玉、廖漢臣、李臨秋、張福興、高金福、王文龍等人為理監事。

議長陳君玉語重心長地提出了台語流行歌的願景：

此後流行歌的責任非常重大，為著我們台灣人的人心美化，為著我們台灣的人生樂園，必要徹底的加重注意……不要忘記歌謠是人心美化的工具，文化向上的推進機，絕不可粗製濫造，而紊亂文化向上的條律。

「台灣歌人協會」這個台灣第一個流行歌壇從業人士的結社組織，因為客觀因素，未能再次聚會，不久即雲消霧散。

張福興雖然奠定了「勝利唱片」的基礎，但他畢竟是學院派的人物，因此無法久留，於翌年即離職，進入教育界，擔任音樂教師，其職務由男歌手王福繼任。

1936 年，「勝利唱片」錦上添花，再發行了不少優秀的作品：

蘇桐曲：〈雙雁影〉、〈日日春〉、〈青春嶺〉；

陳秋霖曲：〈白牡丹〉、〈柳樹影〉；

姚讚福曲：〈窗邊小曲〉、〈心酸酸〉、〈我的青春〉、〈悲戀的酒杯〉、〈天清清〉、〈欲怎樣〉；

林錦隆曲：〈三線路〉 、〈那無兄〉、〈心驚驚〉、〈雨中鳥〉；

林禮涵曲：〈送出帆〉；

王福採譜：〈桃花鄉〉、〈何日君再來〉、〈欲怎樣〉；

郭玉蘭曲：〈素心蘭〉。

這些至今依然繞樑不絕的作品，全是陳達儒所作詞

〈白牡丹〉由「少年家」陳達儒以「單守花園一枝春」、「甘願乎君插花瓶」、「不願旋枝出牆圍」來形容少女的堅貞，令人聯想到中國白話文學大師胡適〈瓶花詩〉的「只喜歡那折花的人，高興和伊親近。」

〈青春嶺〉是極少數表現活潑、歡愉的台語流行歌曲之一，陳達儒歌誦男女戀情的可圈可點，儼然成了「大家之作」；他那年才二十出頭，就已經頭角崢嶸，備受各方矚目，成了勝利唱片的台柱。此後，他的詞作靈思不斷，成了今日大眾傳唱日據時代的「老歌」數量最多者。

此時歌壇的作曲家，「老幹新枝」互有收穫；蘇桐和姚讚福從「古倫美亞」跳槽「勝利」，兩人都成果豐碩：出身廈門華英學院、曾就讀台灣神學院的姚讚福，他以前的作品常被譏諷是「聖詩」，不過在「勝利」發表〈心酸酸〉和〈悲戀的酒杯〉（1950 年代被改填成北京話的〈苦酒滿杯〉，再度風靡全台）兩曲後，令人刮目相看，歌聲所到之處，人人鼻酸，難怪被大家稱為「新式哭調仔」。

陳秋霖，這位早年只懂得「工尺譜」的民間藝人，先前以創作歌仔戲「新調」為主，也以〈白牡丹〉掙得了作曲界一席之地；他和林錦隆、林禮涵也成了作曲「新秀」。

勝利唱片的銷售，扶搖直上，風行全台的時候，台華唱片、文聲唱片、奧稽唱片雖也推出不少作品，然而未能達到分庭抗禮的局面。

這年，一群包括陳君玉、蘇桐、陳水柳、陳秋霖等流行歌曲從業人士，鑒於西洋樂器之長、漢族樂器之短，研議改良傳統樂器，所發明的「新樂器」，頗有不少創意。

台灣歌謠－我聽、我寫、我唱

取自《台灣歌謠－我聽、我寫、我唱》