疫情管控，愈來愈嚴，我「打零工」機會銳減，只好「度小月」。
本月份的工作，除了趕稿外，去音樂中心錄影二次。
國立台灣交響樂團委託案—「台灣歌謠傳鄉情」，十萬字的文字稿，我怕延誤，那會對不起人家託付。
音樂中心開始錄製我的「台灣歌謠口述資料」，原以為自己會暢所欲言，但是還是有所「保留」。
音樂中心翁館主任問我明年是否可以將＜大我歌謠與小我歌曲—日本時代歌謠＞明年付梓，以符台灣文化協會一００年的紀念刊物之一。
年歲已大，視力茫茫，今年為台灣歌謠立言、出書，很可能成了我的台灣文史研究的「最後成績」，希望後人不要以為我只是台灣「音樂史」的研究者，而忽略了其他的六十餘本著作。
2020年4月文史日誌
一日 又是「人間四月天」；期待疫情能疏解。
傳藝中心音樂館建構台灣音樂家資料庫，將納我入「榜單」，我說我非音樂人，怎有資格？但館方說各方推薦，不必推辭。
二日 寫「四月望雨」到「四月望春雨」的「私房故事」。
三日 七九生日，心有所感，寫了一首打油詩：
「七九春秋轉成空，來日需逢幾夏冬；
人間冷暖不盡同，名利原本一場夢。」
我還以一首「七字仔」敘懷：
歲數八十減一歲，未來日子偆無濟；
亦有代誌等欲做，不可繼續留空白。
（註：偆：剩。濟：多。代誌：事情。）
四日 台北文學季我的場次延至今天舉辦，原有八十五人報名，因疫情關係，縮減限三十五人參加，地點也改在紀州庵。文訊訂的題目是「川讀台北—水遇三市街」，安排我與著作＜艋舺憨施＞的楊麗玲對談，我以淡水河與大稻埕相存相依關係，做簡單論述。
五日 大稻埕逍遙遊第538期，原報名有四十餘人，可能因「社交距離」關係，只報到了近二十人，有幾位還是昨天在紀州庵聽我演講的人，他們首次知道有此活動，覺得之前，太輕忽我的導覽訊息，不然早就參加了。
七日 「光復．共和紀念郵票」是我一直想收藏的郵品，今天終於下了決心不惜動用存糧買了此兩套郵票。
八日 迪化207博物館下檔展覽將以通訊為主題，我提供收藏的限量發行三千套的雲門舞集紀念電話卡供其展覽。
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| 4月10日幾位年輕朋友們在迪化街稻舍為我慶生 |
十三日 音樂中心午後錄製我的口述歷史第二集，今天談的主題是：我與呂泉生忘年友誼和他的音樂人生。
十四日 文化部釋出疫情紓困政策，有人勸我申請，我只能微笑以對，像我這類受災戶可多了，豈輪得到我？
十五日 午間，在迪化街遇到桃園旅遊協會一行人參訪大稻埕，領隊跟我打招呼，竟然很多人對這場同我「不期而遇」的導遊們感到驚訝，顯然他們可能是我的「讀者」。
十六日 西米設計公司向我請教「台北設計一百年特展」內容有何調整之處，由於展品不明確，而且單薄，難以給予意見。
今午，桃園旅運公會第二批來訪大稻埕，適我在老街—大稻埕千秋街店屋，數位導遊入宅參觀，且與我對話。
十七日 接到時報出版公司滙來去年下半年版稅，計三千捌佰元，以＜台北老街＞銷售59本為主，此書累計銷售已有4,230本，差強人意。
二十一日 原本本月份周二仁濟醫院樂齡進修課因疫情取消，鐘點費都沒了，有人勸我向文化單位依法申請紓困，我說：「算了吧！比我更需要的人，多得很。」
二十二日 中山堂「台人抗日展」評審，投案六家，企劃書差強人意。
二十三日 中山堂黃主任去年舉辦的「水菓婆婆童書展」，有人檢舉有行政疏忽，據我了解多年來中山堂的「小報告」多著呢。
二十七日 音樂中心錄製從「四月望雨」到「四月望春雨」，我談敘「四月望雨」被商業登記的不當行為。
三十日 莊義芳文化藝術基金會舉行第四屆第一次董事會。
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